远大抱负且霸气的古诗(五首“气势磅礴”的古诗词：落木千山天远大，澄江一道月分明)

本文五首诗词，从不同的维度诠释了“气势磅礴”的内涵。黄庭坚的诗，展现的是登高望远、心与天地的辽阔之气；唐寅的诗，迸发的是才子傲骨、笔下生万物的创造之气；魏徵的诗，激荡的是志士仁人、投身历史洪流的豪迈之气；李弥逊的诗，蕴含的是禅心观照、包容宇宙的哲思之气；张惠言的词，则充满了破土而出、欣欣向荣的生命之气。

第一首《登快阁》为北宋大诗人黄庭坚的代表作之一，全诗并未刻意渲染宏大场面，却在平淡闲适的叙述中，通过对景物的描摹，展现出一种胸襟开阔、气象万千的磅礴之势，意境高远，浑然天成。

【1】

《登快阁》

北宋 · 黄庭坚

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

这首诗写于黄庭坚在泰和县担任知县期间。他在处理完繁忙的公务之后，登上快阁，面对着开阔的江天晚景，心情也随之变得豁然开朗。诗歌的开篇便不同凡响，诗人自称“痴儿”，这并非贬低自己，而是一种自谦和自得其乐的幽默口吻，透露出一种从繁杂公务中解脱出来的轻松与惬意。这种情绪，为全诗奠定了一种闲适而高远的基调。

“痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。” 这开头的两句，用非常生活化的语言，描绘了一个极其真实的场景。诗人仿佛在说，我这个傻小子总算忙完了公家的事，能在傍晚时分，悠闲地倚靠在快阁的栏杆上，欣赏这雨后初晴的美景了。“晚晴”二字点明了时间与天气，雨后的空气格外清新，视野也因此变得更加清朗，为下文描绘壮阔景象埋下了伏笔。

真正体现全诗气势磅礴的，是颔联“落木千山天远大，澄江一道月分明”这两句。诗人登高远望，目光所及，是连绵不绝的群山，秋风吹过，树叶纷纷飘落，这萧瑟的“落木”景象，与“千山”的广阔相结合，非但没有带来悲秋的伤感，反而衬托出天空的“远大”。这种以小见大的手法，极大地拓展了诗歌的意境。

视线从远山收回，落到眼前的江面上。“澄江一道月分明”，一条清澈的江水，在月光的映照下，像一条明亮的玉带，静静地流淌。“澄”字写出了江水的清澈宁静，“一道”则突出了江水在广阔天地间的渺小，反衬出天地的浩瀚。明月当空，月光与江光交相辉映，构成了一幅何其开阔、明净而又壮丽的画面。

颈联“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”则是诗人内心世界的写照。他引用了伯牙绝弦和阮籍青白眼的典故，表达了自己怀才不遇，知音难觅的心情。然而，这种心情并未让他陷入消沉，他选择“聊因美酒横”，在美酒中寻求慰藉，在微醺中对世界投以“青眼”，展现了一种放达不羁的姿态。

尾联“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”，将诗人的思绪再次引向远方。他仿佛看到一艘从万里之外归来的船，船上的人正吹着悠扬的长笛，这笛声融入了浩渺的江天夜色之中。诗人不禁心生向往，立下了与自由翱翔的白鸥为伴的盟约，表达了自己渴望远离官场纷扰，归隐田园的决心。这里的“万里”与开头的“千山”遥相呼应，共同构建了一个气势恢宏的空间。

第二首《无题》是明代著名才子唐寅的得意之作，全诗短短四句，却充满了豪情壮志与傲岸不屈之气。诗人以极其自信的笔触，宣告了自己虽然身处逆境，却拥有用画笔创造整个世界的磅礴力量，展现了一位失意文人内心世界的强大与富足。

【2】

《无题》

明 · 唐寅

领解皇都第一名，猖披归卧旧茅蘅。

立锥莫笑无余地，万里江山笔下生。

唐寅，字伯虎，世称唐伯虎，是明代著名的画家、诗人，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。他才华横溢，年少得志，在乡试中考取第一名“解元”，可谓春风得意。然而，命运却跟他开了一个巨大的玩笑，他因卷入科场舞弊案而锒铛入狱，从此功名之路断绝。

“领解皇都第一名，猖披归卧旧茅蘅。”诗歌的开头两句，就高度概括了诗人从人生巅峰跌落谷底的戏剧性经历。第一句追忆了昔日的辉煌，以“皇都第一名”的无上荣耀，反衬出第二句“猖披归卧”的落魄与凄凉。 “猖披”二字，形象地描绘出诗人失意后衣衫不整、不修边幅的潦倒形象，“旧茅蘅”则点明了他居住环境的简陋与贫寒。

这种巨大的反差，换作常人，或许早已心灰意冷，一蹶不振。然而，唐寅并非常人。在经历了人生的重大打击之后，他虽然外在落魄，但内心的傲骨与才情却丝毫未减。这就引出了全诗最振聋发聩、气势如虹的两句：“立锥莫笑无余地，万里江山笔下生。”

“立锥莫笑无余地”，诗人仿佛在对世人说：不要嘲笑我如今穷困潦倒，连站立的地方都没有。这是一种面对困境毫不畏缩的坦然与自嘲。hc.tf6h.org.cn。ik.tf6h.org.cn。jm.tf6h.org.cn。km.tf6h.org.cn。ls.tf6h.org.cn。mw.tf6h.org.cn。nb.tf6h.org.cn。po.tf6h.org.cn。qa.tf6h.org.cn。rb.tf6h.org.cn。紧接着，他笔锋一转，以一种睥睨天下的豪迈气概宣告：“万里江山笔下生！”这句话如平地惊雷，石破天惊。

是的，现实世界或许已经没有我的容身之所，但我的精神世界，我的艺术世界，却是无限广阔的。我手中的这支画笔，能够创造出比现实世界更加壮丽、更加美好的“万里江山”。这种强大的自信，源于他对自身才华的绝对肯定，也源于他对艺术创造力的深刻理解。这不仅是画家的豪言，更是艺术家精神不死的宣言。

这首诗的磅礴气势，并非来自于对自然景物的宏大描绘，而是来自于诗人内心世界的无限扩张。它告诉我们，真正的强大，不是拥有多少物质财富，而是拥有一个不被外物所摧毁的、丰盈而强大的内心。唐寅用他的亲身经历和这首不朽的诗篇，为后世所有身处逆境的人们，树立了一座精神的丰碑。

第三首《述怀》是唐初名相魏徵的早期作品，被誉为“大唐开国第一诗”。全诗以奔放的笔触和激昂的语调，抒发了诗人在隋末乱世中渴望建功立业、报效明主的雄心壮志。诗中连续使用多个典故，层层递进，将一位胸怀天下、慷慨激昂的志士形象刻画得淋漓尽致，其气势之盛，贯穿古今。

【3】

《述怀》

隋末唐初 · 魏徵

五言排律

中原初逐鹿，投笔事戎轩。

纵横计不就，慷慨志犹存。

杖策谒天子，驱马出关门。

请缨系南粤，凭轼下东藩。

郁纡（yū）陟（zhì）高岫（xiù），

出没望平原。

古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。

既伤千里目，还惊九折魂。

岂不惮艰险，深怀国士恩。

季布无二诺，侯嬴重一言。

人生感意气，功名谁复论。

这首诗的创作背景是在唐朝建立之初，魏徵受唐高祖李渊之命，前往黎阳招降瓦岗军旧部李勣。当时的魏徵年近四十，曾在瓦岗军帐下效力但未受重用，怀才不遇。此次受到李渊的赏识和重托，他满怀感激，意气风发，在出关的路上写下了这首慷慨激昂的诗篇。

“中原初逐鹿，投笔事戎轩。”诗歌开篇即点明时代背景，一个“逐”字，生动地再现了隋末群雄并起、争夺天下的混乱局面。面对这样的时代，诗人毅然效仿东汉名将班超，“投笔从戎”，投身到轰轰烈烈的时代洪流之中，展现了一位读书人渴望报国的远大抱负。

“纵横计不就，慷慨志犹存。”这两句写的是他之前的经历。他曾向李密献上纵横之计，但未被采纳，导致计策失败。尽管如此，他心中的壮志豪情并未因此消减。一个“犹”字，突显了他坚韧不拔的意志和不坠青云之志的慷慨气概。

“杖策谒天子，驱马出关门。”在投奔唐朝后，他终于遇到了知己明主。他向唐高祖献上自己的计策，得到了重用，被委以重任。于是他手持节杖，快马加鞭，意气风发地奔赴关外执行任务。这两句节奏明快，充满了行动感，将诗人急于为国立功的迫切心情表现得淋漓尽致。

接下来的“请缨系南粤，凭轼下东藩”两句，诗人连用汉代终军和郦食其的典故，自比这两位凭口舌之利便能为国家建立奇功的先贤，表达了对自己能够成功完成招降任务的无比自信。这种自信，正是建立在唐高祖的“国士之恩”上，也为全诗增添了磅礴的历史厚重感。

“郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。既伤千里目，还惊九折魂。”这几句转而描写路途的艰险。山路崎岖盘旋，鸟啼猿鸣更添悲凉，极目远望令人伤感，路途的艰险足以令人心惊胆战。这种对艰险的细致描写，并非是为了表达畏惧，而是反衬出诗人不畏艰难、勇往直前的决心。

果然，诗人紧接着便用一句自问自答来表明心志：“岂不惮艰险，深怀国士恩。”难道我不害怕这些艰难险阻吗？当然害怕。但是我深深感念着陛下对我的知遇之恩，这种恩情足以让我克服一切困难。这种坦荡的胸襟和知恩图报的情怀，令人动容。

最后四句，“季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。”诗人再次引用典故，以一诺千金的季布和为报信陵君而自刎的侯嬴自比，表明自己重信义、轻生死的决心。他认为，人生在世，最重要的是意气相投和知己之恩，为了这份情义，个人的功名利禄又算得了什么呢？这掷地有声的结语，将全诗的气势推向了顶峰，展现了一位古代士大夫最高尚的人格追求。

第四首《月出德甫席上作次韵 其一》是南宋诗人李弥逊的作品，与前几首诗的磅礴之气不同，它所展现的是一种源于禅宗思想的、精神层面的宏大与开阔。诗人通过对一个月夜悟道瞬间的描绘，表达了万物归一、心包太虚的哲学思考，其气势在于思想的深度与宇宙意识的广度。

【4】

《月出德甫席上作次韵 其一》

宋 · 李弥逊

万境全归一瞬中，山河日月尽含容。

若将明暗分迷悟，公案从今又一重。

宋代是佛教禅宗思想与士大夫文化深度融合的时期，许多文人都深受禅宗影响，他们的诗词创作也常常融入禅理禅趣。禅宗讲求“不立文字”，强调“顿悟”，认为世界的真相、宇宙的奥秘，可以在一瞬间被心灵所把握。李弥逊的这首诗，正是对这种“顿悟”境界的绝佳描绘。

诗歌的背景是在一个有月亮的夜晚，在德甫的宴席上，诗人有感而发，写下了这首充满禅意的诗。首句“万境全归一瞬中”，气象便极为宏大。“万境”，指的是世界上一切的景象、万事万物。诗人说，这纷繁复杂的大千世界，所有的景象，都在一个瞬间，全部回归到了我的心中。

这是一种怎样的体验？是主观与客观的统一，是心灵与宇宙的交融。下一句“山河日月尽含容”，则是对这种体验的具体解释。在那个“顿悟”的瞬间，诗人的心变得无比广阔，仿佛可以包容下整个宇宙，连同巍峨的山川、奔腾的江河、天上的太阳和月亮，都被容纳于这方寸之间。

这种气势，不是外在的张扬，而是一种内在的、无限的扩张。它源于一种超越了时空限制的宇宙意识，是一种“心即是佛”、“万法唯心”的禅宗境界的诗意表达。rx.tf6h.org.cn。sn.tf6h.org.cn。tz.tf6h.org.cn。uy.tf6h.org.cn。vp.tf6h.org.cn。wf.tf6h.org.cn。wp.tf6h.org.cn。xr.tf6h.org.cn。yl.tf6h.org.cn。zy.tf6h.org.cn。诗人通过这种极度夸张而又极其深刻的笔法，成功地将一种玄妙的哲学体验，转化为了可感的诗歌意象。

然而，禅宗的妙理，又是最忌讳用语言去限定和解说的。所以，诗人在最后两句笔锋一转，进行了巧妙的收束：“若将明暗分迷悟，公案从今又一重。”诗人告诫自己和读者，如果非要用“明”（代表开悟）和“暗”（代表迷惑）这样的二元对立概念去分辨和定义这种境界，那就又落入了语言的陷阱，给禅宗的“公案”增添了新的复杂层次，反而离真正的“悟”更远了。

这最后两句，既是对前两句所描绘的宏大境界的一种消解，也是一种更高层次的肯定。它体现了禅宗“言语道断，心行处灭”的核心思想，告诫人们不要执着于名相，而要用心去体会那超越语言的真实。整首诗以一种宏大的气魄开篇，最终又回归到一种不可言说的宁静与空寂之中，其间的张力与智慧，令人回味无穷。

第五首词为清代常州词派创始人张惠言的作品，全词通过对庭院中花草生长的描绘，以及对春光流转的感叹，展现了一种深沉而博大的生命力量。它的气势并非来自金戈铁马或江山万里，而是源于对自然生意最本源的体察和对时间流逝最深刻的感慨，充满了朴素而雄健的哲学意味。

【5】

《水调歌头 春日赋示杨生子掞》

清 · 张惠言

长镵（chán）白木柄，

斸（zhú）破一庭寒。

三枝两枝生绿，位置小窗前。

要使花颜四面，

和著草心千朵，向我十分妍。

何必兰与菊，生意总欣然。

晓来风，夜来雨，晚来烟。

是他酿就春色，又断送流年。

便欲诛茅江上，

只恐空林衰草，憔悴不堪怜。

歌罢且更酌，与子绕花间。

张惠言是清代中叶著名的学者和词人，他开创的常州词派，主张词要有“比兴寄托”，认为词应该像《诗经》一样，具有深厚的思想内涵和“意内言外”的审美追求。这首词正是他词学理论的典范之作。词的题目点明，这是在春天写给一位姓杨的年轻人的作品。

上片开篇即景，却充满了力量。“长镵白木柄，斸破一庭寒。”诗人手持一把长长的铁铲，用力地挖开尚有寒意的庭院土地。“斸”这个字用得极有力度，仿佛一铲下去，整个冬天的禁锢都被打破，为春天的到来开辟了道路。一个“破”字，写出了生命冲破束缚的力量感，气势十足。

接着，诗人开始布置他的小窗春色。“三枝两枝生绿，位置小窗前。”在窗前种下几枝花草，看着它们抽出绿芽，这是一种充满希望的景象。诗人更进一步想象：“要使花颜四面，和著草心千朵，向我十分妍。”他希望这些花儿能够四面开放，与千万棵小草一起，向他尽情地展示美丽。这种设想，体现了诗人对蓬勃生机的热爱与期待。

最后两句，“何必兰与菊，生意总欣然。”则是点睛之笔。在诗人看来，不一定非要种植兰花、菊花这些名贵的花草，任何普通的生命，只要充满了“生意”，都能让人感到由衷的欣喜。这种不分高低贵贱、欣赏一切生命活力的胸怀，本身就是一种博大而开阔的气象。

下片转入对时间的感慨，意境更加深沉。“晓来风，夜来雨，晚来烟。”这三句看似平淡的白描，却精炼地概括了春天景物的变化流转。风、雨、烟，这些自然现象，既是春天的塑造者，也是时间的推动者。

“是他酿就春色，又断送流年。”这是全词思想的升华。正是这风风雨雨，共同“酿造”了满园的美丽春色；但也正是它们，在不知不觉中“断送”了宝贵的年华。“酿就”与“断送”两个词，充满了辩证的张力，将对春天的赞美与对时光流逝的伤感融为一体，深沉而有力。

面对这种自然规律，诗人也产生了归隐之心。“便欲诛茅江上，只恐空林衰草，憔悴不堪怜。”他想要到江边结庐而居，但又恐怕看到那秋冬时节衰草遍地、满目憔悴的景象，会让人心生不忍。这体现了词人内心的矛盾与对衰败景象的敏感。

词的结尾，诗人将目光从远方和未来拉回到眼前：“歌罢且更酌，与子绕花间。”既然时光留不住，那就不要再徒然感伤了。唱完这首歌，我们再斟满酒，一起在花丛中好好欣赏这眼前的春光吧。这是一种及时行乐的劝勉，也是一种面对人生无奈的豁达与超脱。